Yourcenar pouvait écrire n’importe où et en toutes circonstances. Elle disait d’ailleurs qu’elle travaillait tout le temps. Installée à sa machine à écrire, en face de Grace Frick, dans un tout petit bureau, elle pouvait s’interrompre  à tout moment pour s’occuper de travaux domestiques ou répondre à la dame qui faisait le ménage et à qui Yourcenar donnait des consignes très strictes. En fait, elle se disait posséder par ses personnages et les scènes s’imposaient à elle, comme des visions, comme nous l’a raconté Joan E Howard. Elle ne cherchait pas la logique, elle écrivait ces scènes. C’était pour elle, une source de connaissance de ses personnages. Ainsi quand elle a terminé l’écriture de son chef d’œuvre, L’œuvre au noir, elle s’est installée dans son hamac pour méditer et se séparer de Zenon qui l’avait accompagnée si longtemps, qui l’avait possédée. Elle a dit trois cent fois le nom de Zenon. Seule manière de se séparer de lui et de se laisser posséder par d’autres personnages, par d’autres vies. On n’est pas loin du duende des créateurs que les gitans andalous invoquent comme source de leur créativité dans le flamenco : quelque chose qui s’impose à vous et habite votre corps et vôtre âme.

On part de Camden, un port de plaisance, on traverse le pont et on arrive à Petite Plaisance. Tous les objets du quotidien de Yourcenar sont là et son regard aussi. Dans sa maison, on entre par le parloir décoré sur un mur avec des carreaux de Delphes. Les carreaux qui rappellent ceux de la chambre de son enfance qu’elle aimait beaucoup. Dans ce parloir, tous les dimanches il y avait open house, la maison était ouverte entre 2 et 5 heures de l’après midi et tous ceux qui passaient pouvaient entrer prendre un thé, boire un alcool et parler, discuter, débattre ou écouter de la musique. Madame aimait faire des gâteaux et Grace s’occupait des boissons. On y discutait en fonction des jours, de féminisme, du Vietnam ou de la cause des animaux. Après le parloir, on rentre dans le bureau. Tout est là ses crayons, sa machine à écrire, son châle, ses livres classés par siècles. Yourcenar disait qu’elle travaillait presque toujours, le fil de son écriture ne se coupait jamais. Elle créait toujours et en tous lieux mais elle avait aussi l’art du quotidien, l’amour pour son jardin, pour les arbres, le thé ou pour la cuisine. Elle cultivait le « chez soi » et les rituels du quotidien. Lors de la fête de la Lumière, autour de janvier je crois, Grace Frick montait chercher Marguerite Yourcenar avec une couronne de lumières et elles redescendaient, toutes les deux, fêter la lumière avec leurs amis. Yourcenar aimait aussi colorier, coudre et créer des objets. On lira une nouvelle biographie sur elle à la rentrée et aussi une biographie de Grace Frick par Joan E Howard « We met in Paris » sorti en anglais.